” အံ့ၾသစရာေကာင္းတာက ကၽြန္ေတာ့္ေဆာင္းပါးထဲမွာ ခုိးကူးကုိဖမ္းေပးဖုိ႕ ေတာင္းဆုိတာနဲ႕ပါတ္သက္
သမွ် စိစစ္ေရးကျဖတ္တာပါပဲ”

ခ်ိဳတူးေဇာ္၊           ၊ႏိုင္ငံတကာမွာ ႐ုပ္႐ွင္ဇာတ္ကားတကားကိုဖန္တီးထုတ္လုပ္ၾကၿပီဆို ထုတ္လုပ္သူက
စ ပါတယ္။ နာမည္ေက်ာ္ကားတကားျဖစ္တဲ့ Adventurers ဆိုရင္ အဲဒီ၀တၳဳကို ကိုင္ၿပီး ပ႐ုိဂ်ဴဆာလင္
မယားဟာႏွစ္ေပါက္ေအာင္ ဒီဇာတ္ကုိ႐ိုက္ဖို႕သင့္ေလ်ာ္တဲ့ ဒါ႐ိုက္တာကို ႐ွာခဲ့ၾကတယ္တဲ့။

ေနာက္ဒါ႐ိုက္တာ ကိုေတြ႕ျပန္ေတာ့လည္း ဒါ႐ိုက္တာအပါအ၀င္ လင္မယားႏွစ္ေယာက္ေခါင္း သံုးေခါင္း ဆိုင္ၿပီး
ဘယ္မင္းသားနဲ႕ ႐ိုက္ရင္ေကာင္းမလဲဆိုတာ တခါ ျပန္႐ွာၾကျပန္ပါတယ္။ေနာက္ ႐ိုက္ျဖစ္ေတာ့ နာမည္ႀကီး
မင္းသားမင္းသမီးေတြမသံုးပဲ၊ Partisanဆိုတဲ့ကားေလး တကားမွာပါတဲ့မ်က္ႏွာသစ္ေခါင္းေဆာင္ မင္းသားတလက္ကိုသေဘာက်ၿပီး ေရြးခ်ယ္႐ိုက္ကူးျဖစ္ခဲ့ပါတယ္။

ေနာက္ေတာ့ အဲဒီကားက ေအာင္ျမင္လိုက္တာေလ။ မၾကာေသးခင္က ျမန္မာျပည္ကိုလာလည္သြားတဲ့
အစၥေရးဒါ႐ိုက္တာတေယာက္ ကို ဦး၀င္းၿငိမ္းအင္တာဗ်ဴးလုပ္ေတာ့လည္း အဲဒီဒါ႐ိုက္တာက သူ႕ရဲ႕ေပါက္
ကားဟာ မ်က္ႏွာသစ္ေတြနဲ႕ခ်ည္းပဲ ႐ိုက္တာလို႕ေျပာျပသြားခဲ့တယ္။

ဦး၀င္းၿငိမ္းက ဒီမွာေတာ့ မင္းသားမင္းသမီးနဲ႕ ေစ်းကြက္တည္တဲ့အေၾကာင္းေျပာတဲ့အခါမွာ အစၥေရးဒါ႐ိုက္
တာက သူတို႕ဆီမွာေတာ့ဇာတ္ ကားသာလွ်င္အဓိက ဇာတ္ကားေကာင္းရင္ေအာင္ျမင္တာခ်ည္းပဲ၊ပိုက္ဆံရ
တာခ်ည္းပဲ လို႕ျပန္ေျဖခဲ့ပါတယ္။ ဒါေတြကို ဖတ္ရမွတ္ရေတာ့ ျမန္မာျပည္ရဲ႕ ဗီဒီယို႐ုပ္႐ွင္ေလာက ကိုစိတ္
ပ်က္စိတ္ကုန္ေအာ့ႏွလံုးနာစိတ္က တိုးသထက္တိုးလာရပါတယ္။

ကၽြန္ေတာ္ ဟိုးအစမွာေဖၚျပခဲ့သလိုပဲ ဗီဒီယိုဟာ ႐ုပ္႐ွင္ကေပါက္ဖြားလာခဲ့တဲ့အတြက္ တာထြက္ေကာင္းခဲ့ေပမယ့္ တျဖည္းျဖည္းေစ်းကြက္

တည္ေဆာက္မႈပံုသ႑န္မွားယြင္းတဲ့အတြက္ ပံုမက်ပန္းမက်ႀကီးထြားလာခဲ့တယ္။ေနာက္ဆံုးမွာပံုပ်က္ပန္းပ်က္႐ွင္သန္ေနတာ ခုခ်ိန္ထိပါ

ပဲ။ ဒီပံုပ်က္ပန္းပ်က္ဗီဒီယိုမွာ ဟိုးအရင္က ရြာေနအိမ္ထိုင္ ပ႐ိုဂ်ဴဆာႀကီးေတြလည္းမ႐ွိေတာ့ပါဘူး၊ဒါ႐ိုက္တာႀကီးေတြအမ်ားစုကလည္း မ႐ိုက္ၾကေတာ့ပါဘူး။သူတုိ႕အသက္အရြယ္ေတြနဲ႕မင္းသားမင္းသမီးကို ရက္မခ်ိတ္ခ်င္၊ဘယ္တိုက္ကိုမွလည္း ၀င္ထြက္ခ်င္ေတာ့ပံုမရ

ေတာ့ဘူး။ ဒါ႐ိုက္တာႀကီးေတြသာ အနားယူသြားတယ္၊ျမန္မာ့ဗီဒီယို႐ုပ္႐ွင္ေလာကမွာ ဘယ္ေလာက္ဒါ႐ိုက္တာေဖါင္းပြသလဲဆိုရင္ ၃၅ လမ္းထဲ၀င္တိုက္မိရင္ မေမးနဲ႕ ဒါ႐ိုက္တာပဲလို႕ေျပာစမွတ္ျပဳရတဲ့အထိပါ။ လူတိုင္းဒါ႐ုိက္တာလုပ္လိုက္ၾကတာ။ ဗီစီဒီ႐ိုက္တဲ့သူကလည္း

ဒါ႐ိုက္တာ၊ တီဗီအစီအစဥ္႐ိုက္တဲ့သူကလည္း ဒါ႐ိုက္တာ၊ေၾကာ္ျငာ႐ိုက္တဲ့သူကလည္း ဒါ႐ိုက္တာ၊ကင္မရာမင္းကတက္လုပ္တဲ့ဒါ႐ိုက္တာ

သ႐ုပ္ေဆာင္ကတက္လုပ္တဲ့ဒါ႐ုိက္တာ၊ပိုက္ဆံ႐ွိလို႕ထလုပ္တဲ့ဒါ႐ိုက္တာ မ်ားလိုက္တဲ့ဒါ႐ိုက္တာေတြ။ ဒါ႐ိုက္တာေတြဟာ မ်ားတဲ့အဆင့္

ကိုေက်ာ္ၿပီး ေပါ တဲ့အဆင့္ကိုေရာက္လာေတာ့ အထင္ေသးခံရ၊အႏွိမ္ခံရေတာ့တာေပါ့။ ဘာပညာရည္မွမ၀တဲ့လူေတြက ႐ိုက္ကြင္းေပၚမွာ

မင္းသားက ေျပာသမွ်၊ျပင္သမွ်ကို ေခါင္းတညွိတ္ညွိတ္နဲ႕ လက္ၫိႈးေထာင္ေခါင္းညိွတ္လုပ္ၿပီး ဒါ႐ိုက္တာနာမည္ခံေတာ့ လည္းဒါ႐ိုက္တာ

ဆိုတာ အထင္ႀကီးစရာမ႐ွိေတာ့ပါဘူး။

အဲဒီလို ပံုပ်က္ပန္းပ်က္ ဗီဒီယိုကေန ႐ုပ္႐ွင္ကိုျပန္ေမြးဖြားလိုက္ေတာ့ ဒီေန႕ ႐ံုတင္ေနတဲ့ ဇာတ္ကားေတြမွာ လာထားေတြ၊အာဘြားေတြ၊

ျဖစ္ကုန္ေရာ။ ဒါ႐ိုက္တာဆိုတာ ကင္မရာ၀ပ္ခ္စ္ေတြသိရမယ္၊ဇာတ္ၫႊန္း၊တည္းျဖတ္၊အက္တင္ စတဲ့အေျခခံေတြကိုသိရမယ္ဆိုတာထက္

မက ဒါ႐ိုက္တာေကာင္းတေယာက္ျဖစ္ဖို႕ဆိုရင္ Mature and Intellectual ရင့္က်က္မႈနဲ႕အၾကားအျမင္ၾကြယ္၀မႈ ႐ွိရမယ္ဆိုတာကအေရး

ႀကီးဆံုးပါ။ ဒါမွ ဒီျပကြက္ဟာ ျဖစ္ႏိုင္မျဖစ္ႏိုင္၊ယုတၱိတန္၏မတန္၏။အျပင္မွာ ႐ွိသည့္တိုင္ ျပသင့္မျပသင့္ ခ်င့္ခ်ိန္ႏိုင္မွာျဖစ္ပါတယ္။

ခုေတာ့ မိဘေ႐ွ႕ေျခကလိန္ခ်ိတ္ထိုင္ေနတဲ့ သားနဲ႕၊အေဖေ႐ွ႕မွာ ရည္းစားကို ပုခံုးတမီမီလုပ္ေနတဲ့သမီးနဲ႕အက္တင္ေတြက စ မွားေတာ့

တာပါပဲ။

ကိုယ္ျပလိုက္တဲ့ ျပကြက္တိုင္းဟာ ကိုယ့္တိုင္းျပည္၊ကိုယ့္လူမ်ိဳးကိုယ့္လူ႕အဖြဲ႕အစည္းကိုကိုယ္စားျပဳေနတယ္လို႕ ႏိုင္ငံေရးအျမင္မွမ႐ွိရင္ ဘယ္လိုလုပ္ၿပီး ဒါ႐ိုက္တာေကာင္းျဖစ္မွာလဲ။ ခုေတာ့ဗ်ာ ျမန္မာ့႐ုပ္႐ွင္ေစ်းကြက္က ဘယ္လုိျဖစ္ေနလဲဆိုေတာ့ ဆာမိေစ်းကြက္၊ဆာမိအႏုပညာ သာျဖစ္ေနပါေတာ့တယ္။ ဆာမိ ဆိုတာ ၃၅ လမ္းထဲကို ကုမဏီတခုရဲ႕ လက္တိုလက္ေတာင္းလုပ္ေပးရင္း ၀င္လာတဲ့ ကုလားလူမ်ိဳးတေယာက္ပါ။ ႐ုပ္႐ွင္ေလာကသားပါး၀လာတာနဲ႕အမွ် ဆာမိက မန္ေနဂ်ာျဖစ္

လာတယ္။(ခုေတာ့ ကုမဏီ ၃ ၄ ခုကိုကိုင္ထားတဲ့ စူပါမန္ေနဂ်ာပါ)။ သူ႕ဖါသာအရည္အခ်င္း႐ွိလို႕ မန္ေနဂ်ာပဲလုပ္လုပ္၊ဒါ႐ိုက္တာပဲလုပ္

လုပ္ ကုလားျဖစ္ျဖစ္တ႐ုတ္ျဖစ္ျဖစ္ မုဒိတာပြားရမွာျဖစ္ေပမယ့္ ဆာမိက စတီးလ္ ဆိုတဲ့နာမည္နဲ႕ ဇာတ္ၫႊန္းေတြေရးပါတယ္။ စတီးလ္ ဆိုတာ steal ခုိးသည္ဆိုတဲ့အဓိပါယ္နဲ႕ယူတာတဲ့။ ဆာမိ ရဲ႕ဇာတ္ၫႊန္းေတြက ႐ွိ႐ွိသမွ် တမီလ္ကား၊ဟိႏၵဴစတန္နီကား၊အာရဗီကား ကုလားကားမွန္သမွ်ကို ျဖတ္ၫွပ္ကပ္ၿပီး ေရးတာပါ။ ျဖစ္ခ်င္ေတာ့ ပရိတ္သတ္ကလည္း ႀကိဳက္ၾကသတဲ့ဗ်ာ။ ဒီလိုနဲ႕ ဆာမိမွဆာမိ၊ ဆာမိ ဟာ ခ်ိဳတူးေဇာ္အပါအ၀င္၊ေမာင္မ်ိဳးမင္း(ရင္တြင္းျဖစ္)၊မီးပြား၊မိုက္တီး ႐ွိ႐ွိသမွ်ဒါ႐ိုက္တာအားလံုးထက္ကိုျမန္မာ့႐ုပ္႐ွင္မွာၾသဇာ႐ွိတဲ့ သူျဖစ္လို႕ေနပါတယ္။ ႐ုံတင္ခဲ့တဲ့ ေ႐ွာ့ခ္ စီရီးေတြဟာ သူ႕လက္ရာေတြေပါ့။ ေဟာ့ေ႐ွာ့ခ္တို႕ဘာတို႕ေလ။ ဒီေတာ့ ေငြ႐ွာေကာင္းတဲ့ ဆာမိ

ကို ကိုဆာမိမွကိုဆာမိ ကုမဏီေတြက ပင့္ထားၾကပါတယ္။ သူ႕ကုသိုလ္နဲ႕သူအက်ိဳးေပးတာကိုေျပာစရာမ႐ွိေပမယ့္ ဆာမိကကၽြန္ေတာ္

တို႕လို ဒါ႐ိုက္တာအုပ္စုေတြကို အတ္ေၾကာင္ေတြလို႕သတ္မွတ္ၿပီးေ၀ဖန္သမႈျပဳပါေသးတယ္။ ခုေခတ္က ပေလာ့တ္ေခတ္တဲ့။ ဘယ္သူမွ

႐ုံထဲလာၿပီးဇာတ္လမ္းေတြထိုင္မၾကည့္ခ်င္ဘူး၊စကားေတြနားမေထာင္ခ်င္ဘူး။အခန္းတိုင္းအစအဆံုး ရယ္ေနေအာင္လုပ္ႏိုင္ဖို႕ပဲလိုတယ္၊

ယုတၱိယုတၱာ႐ွိစရာမလိုဘူး။ဘာမက္ေဆ့ခ်္မွ မလိုဘူး တဲ့ ။ အႏုပညာကိုျမတ္ႏိုးတဲ့သူတိုင္း ေအာ္ဂလီဆန္စရာစကားေပမယ့္ ေလာေလာဆယ္ ႐ုံထဲ၀င္လာတာ ဆာမိ

ပရိတ္သတ္ခ်ည္းပဲမို႕ ကၽြန္ေတာ္တို႕ ဘာမွမေျပာသာပါဘူး။

ပ႐ိုဂ်ဴဆာေတြကလည္း ဆာမိမွဆာမိ တမိတည္းမိေနၾကေတာ့ ႐ုပ္႐ွင္အစည္းအ႐ံုး၀င္းထဲက ႐ုပ္႐ွင္သမိုင္းျပတိုက္ေ႐ွ႕ ႐ုပ္႐ွင္ဖခင္ႀကီးမ်ားျဖစ္တဲ့ ဦးညီပုတို႕႐ုပ္တုေတြနားမွာ ဆာမိ ႐ုပ္တုကိုပါ ထားဖို႕ပဲ က်န္ပါေတာ့တယ္။

ဗီဒီယိုကို ေအာက္ကားအထက္ကားစံုေအာင္႐ုိက္ၿပီး နည္းမ်ိဳးစံုနဲ႕ေစ်းကြက္ကိုေမႊေႏွာက္ဖ်က္ဆီးသြားတဲ့ ကုမဏီႀကီးလည္း ခုေတာ့ ရပ္လို႕သြားပါၿပီ။ အဲဒီကုမဏီႀကီးဟာ သူတင္တဲ့ မင္းသား ၂ လက္စလံုးအေျခအေနမေကာင္းတဲ့အခါ တေလာကလံုး ရွိသမွ်ေစ်းကြက္

၀င္မင္းသားေတြကို ပတ္၀ယ္ၿပီး နယ္ကို သူကိုယ္တိုင္ဆင္း သူ႕မင္းသားေတြကို၀ယ္မယ္ဆိုရင္ အဲဒီ စူပါမင္းသားေတြကို ဘယ္လိုေလွ်ာ့

ေစ်းနဲ႕ရမယ္ဆိုၿပီး တြဲေရာင္းလိုက္တာ စူပါမင္းသားေတြပါ တၿပံဳတေခါင္းက်သြားတဲ့အျဖစ္ကို ရင္ဆိုင္ခဲ့ရပါတယ္။ ေျပာရရင္ အဲဒီ ပ႐ုိဂ်ဴဆာအမ်ိဳးသမီးဟာ စီးပြားေရးလုပ္တာအရမ္းေတာ္ပါတယ္။ ဒါေပမယ့္ စီးပြားေရးပဲလုပ္ရမွာျဖစ္ၿပီး အႏုပညာေလာကထဲကို စီးပြားေရးလိုလာလုပ္တာပဲ ဆိုးတာပါ။ သူ႕လုပ္ရည္ကိုင္ရည္နဲ႕ ဗီဒီယို မျဖန္႕ပဲ ျခင္ေဆးေခြတို႕၊ငံျပာရည္တို႕ေရာင္းရမွာ။

သူနားမလည္တာက အႏုပညာဆိုတာ ဘာလဲဆိုတာပါပဲ။ အႏုပညာဆိုတာ အဲဒီလူ႕အဖြဲ႕အစည္းရဲ႕ အဆင့္အတန္းကိုကိုယ္စားျပဳတယ္၊

အဲဒီလူ႕အဖြဲ႕အစည္း ဘယ္ေလာက္အဆင့္အတန္းရွိတယ္ ဆိုတာ အဲဒီ လူ႕အဖြဲ႕အစည္းကထြက္လာတဲ့ အႏုပညာအရည္အေသြးေတြနဲ႕

ဆံုးျဖတ္တယ္ဆိုတာေတြလည္း သိဟန္မတူပါဘူး။ ဒီအလုပ္ကို ေငြနဲ႕တည္ေဆာက္လာတဲ့အခ်ိန္ကစၿပီး ဒီေလာက ပ်က္ခဲ့တာပါပဲ။

ဒီလိုအဖက္ဖက္ကပ်က္စီးယိုယြင္းမႈေတြကို ဘယ္လိုနည္းနဲ႕ ျပန္ဆယ္ရပါ့ဆိုၿပီး ကၽြန္ေတာ္နဲ႕႐ုပ္႐ွင္ခ်စ္တဲ့ ေလာကသူငယ္ခ်င္းေရာင္းရင္း

ေတြ ၀ိုင္းေတြးဆၾကေတာ့ နည္းလမ္းတခုျပန္ေတြ႕ပါတယ္။ အဲဒါက စနစ္ေျပာင္းဖုိ႕ပါ။

`မင္းသားဗဟိုျပဳစနစ္´ ကေန ` ဇာတ္ကားဗဟုိျပဳစနစ္´ ကိုေျပာင္းဖို႕ပါ။ ႏိုင္ငံတကာမွာလို ဇာတ္ကားတကားေကာင္းဖို႕ ၀ိုင္းၿပီးတက္ညီလက္ညီႀကိဳးပမ္းၾကမယ္၊ေကာင္းရင္ေကာင္းသလို အက်ိဳးခံစားခြင့္ေတြရၾကမယ္ဆို အားလံုးႀကိဳးစားၾကမွာပါ။ ဗီဒီယိုက်င့္ဗီဒီယိုႀကံႀကံၿပီးပ်က္ခဲ့ရတဲ့ ျမန္မာ့႐ုပ္႐ွင္ကို ျပန္အဖတ္ဆယ္ဖို႕ အဓိက ေသာ့ခ်က္က ဗီဒီယုိကိုပဲေျပာင္းရျပင္ရမွာလို႕ကၽြန္ေတာ္

ျမင္ပါတယ္။ ဗီဒီယိုေလာကႀကီး မင္းသားဗဟိုျပဳစနစ္နဲ႕ လည္ပတ္ေနေသးသေရြ႕ ကၽြန္ေတာ္တို႕ ႐ုပ္႐ွင္ ရဲ႕အရည္အေသြးဟာနိမ့္က်ေနဦး

မွာပါပဲ။ ခက္တာက ဗီဒီယိုထုတ္လုပ္မႈႏႈန္းဟာ တလကို အနည္းဆံုး ကားေလးဆယ္ကေန၊ ကားတရာေက်ာ္ပါတယ္။ ဘယ္ႏိုင္ငံမွ ဒီေလာက္မ်ားမယ္မထင္ပါဘူး။ ဒါေတာင္ စနစ္တက်ေက်ာင္းေတြ၊သင္တန္းေတြ႐ွိတာမဟုတ္ဘူးေနာ္။ ျမန္မာလူမ်ိဳးေတြဟာ အင္မတန္မွ

ပြဲႀကိဳက္တဲ့လူမ်ိဳးဆိုတာ ဗီဒီယိုက သက္ေသထူေနပါတယ္။ ေကာင္းေကာင္းမေကာင္းေကာင္း ျပန္လာရင္ အေခြတေခြကေတာ့ဆြဲလာငွား

လာၿပီးၾကည့္ၾကတာပါပဲ။ ခုေတာ့ ၾကည့္တဲ့ႏႈန္းသိသိသာသာက်လာၿပီထင္ပါတယ္။အဲဒီလိုကားထြက္ႏႈန္းနဲ႕ စူပါထိပ္ဆံုးေရာက္ေနတဲ့ မင္း

သားရဲ႕အိုက္တင္ကိုေသခ်ာၾကည့္ၾကည့္ပါ ။ဒီကားမွာလည္း ဒီမ်က္ႏွာ၊ေနာက္တကားလည္းဒီမ်က္ႏွာ၊ဒီဇာတ္႐ုပ္လည္းဒီအက္တင္၊ေနာက္

ဇာတ္႐ုပ္လည္းဒီအက္တင္ အင္မတန္မွစိတ္ပ်က္စရာေကာင္းပါတယ္။ မင္းသမီးေတြဆိုလည္း အသံေလယူေလသိမ္းကအစလြဲေနတယ္။

အဓိက ကာ႐ုိက္တာ ဆိုတာ ဘာလဲသူတို႕သေဘာကိုေပါက္ၾကဟန္မတူပါဘူး။ ပိုဆိုးတာက ေမာ္ဒယ္ေတြကေန ျဖစ္လာတဲ့ မင္းသမီးေတြ၊မင္းသားေတြပါ။ ေမာ္ဒယ္ရဲ႕ အဓိက sense က smart ပါ။ အက္တာရဲ႕ အဓိက sense က character ပါ။ေမာ္ဒယ္တေယာက္အဖို႕ စားတာသြားတာလာတာအၿမဲတမ္း စမတ္က်ဖို႕လိုေပမယ့္ အက္တာကေတာ့ ဇာတ္႐ုပ္အရ လုိအပ္ရင္ ႏွာေခါင္းထဲလက္ထည့္ရတယ္။ဒူးေထာင္ေပါင္ကားထို္င္ရတယ္။ ခုေတာ့ တကၠသိုလ္ေက်ာင္းသူသာလုပ္တယ္ ထိုင္ေကာ့ေကာ့၊

သြားေကာ့ေကာ့၊ရပ္ေကာ့ေကာ့ ေမာ္ဒယ္ေကာ့ေကာ့ေနေတာ့ ဘယ္လုိမွ ပကတိျဖဴစင္တဲ့ေက်ာင္းသူဟန္မမိေတာ့ဘူး။ဆိုးတာက အဲဒီေကာ့ေကာ့ကိုပဲ ပရိတ္သတ္က ႀကိဳက္ၾကအားေပးၾကေတာ့ ကၽြန္ေတာ္တို႕ကပဲ မွားေနသေယာင္ေယာင္ ျဖစ္ရတယ္။ ဒါေပမယ့္ ကၽြန္ေတာ္တထစ္ခ်ေျပာရဲတာက တကယ့္ ဥာဏ္ရည္ဥာဏ္ေသြးျမင့္တဲ့၊စဥ္းစားေတြးေခၚႏိုင္တဲ့ ႐ုပ္႐ွင္ကို အဆင့္အတန္း႐ွိ႐ွိၾကည့္တတ္

တဲ့ ျမန္မာပရိတ္သတ္ေတြက ျမန္မာကားကိုလံုး၀မၾကည့္ေတာ့ဘူးဆိုတာပါပဲ။

ရန္ကုန္ၿမိဳ႕၊မႏၱေလးၿမိဳ႕ရဲ႕လမး္ေတြေပၚမွာ ဗန္းကေလးေတြနဲ႕ ႏုိင္ငံတကာက႐ုပ္႐ွင္ကားေတြက လြယ္လြယ္ကူကူ၀ယ္လို႕ရပါတယ္။ ႐ုိး႐ုိးကူးေခြဆို တေထာင္ဖိုးေလးေခြ၊ဒိုင္မွာငါးေခြ၊ ကြာလတီေခြဆို ငါးရာ။တေခြကို ၂၀၀ နဲ႕ တ႐ုတ္ကား၊ေဟာလီး၀ုဒ္၊ေဘာလီး၀ုဒ္၊ကိုရီးယား အကုန္ရပါတယ္။ စပါယ္႐ွယ္အဖက္ေတြ တေလွႀကီးလုပ္ထားလည္း ၂၀၀ပဲ။ လူေတြေထာင္ခ်ီသံုးထားလည္း ၂၀၀ ပဲ။ လာမေျပာနဲ႕ အားလံုး ၂၀၀ ပဲ။ အဲ အဲဒီမွာ ျမန္မာဗီဒီယုိက စူပါမင္းသားအာရ္စီေၾကး တေခြကို

၄၅၀၀ ၊ ၃၆၀၀ စသျဖင့္ယူပါတယ္။ ဒီေတာ့ ပရိတ္သတ္အေနနဲ႕စဥ္းစားၾကည့္ပါဦး။ ဒီဗီဒီ ကြာလတီ ကိုရီးယားကားတခ်ပ္ ၂၀၀ နဲ႕ အိမ္

႐ွင္မေတြဟာ ၀ယ္ၿပီး မီးပူတုိက္ရင္းၾကည့္၊ဟင္းရြက္သင္ရင္းၾကည့္ ၾကည့္ၾကပါတယ္။ ျမန္မာဗီစီဒီက်ေတာ့ ငွားခ ၂၀၀ နဲ႕ကြာလတီက

ေတာ့ အေထြအထူးမေျပာေတာ့ပါဘူး။ အဲဒီ ၂၀၀ ေစ်းကြက္ထဲကို ျမန္မာကား၊ျမန္မာေခြခ်ၾကည့္ရင္ ၀ယ္မယ္ထင္လားဆိုေတာ့ ကၽြန္္ေတာ္ေတာ့ ထင္တယ္လို႕ယံုယံုၾကည္ၾကည္ေျပာရဲပါတယ္။ျမန္မာေတြက ျမန္မာကားေကာင္းရင္ ဘာေဟာလီး၀ုဒ္၊ဘာေဘာလီး၀ုဒ္၊ဘာကိုရီးယားမွ မမက္ပါဘူး။ျမန္မာေတြအႀကိဳက္ဆံုးက ျမန္မာကားပါ။ ကၽြန္ေတာ္ဒီလို ႀကံဆၾကည့္ပါတယ္။ ျမန္မာကားကို မ်က္ႏွာသစ္ေလးေတြနဲ႕႐ုိက္မယ္။ဇာတ္လမ္းဇာတ္ၫႊန္းနဲ႕ေသေသသပ္သပ္ကြာလတီျဖစ္ေအာင္႐ုိက္ၿပီး ၂၀၀ ေစ်းကြက္ကိုတင္မယ္။ တခ်ပ္ကို ၅၀ ပဲျမတ္တယ္ထား၊ အခ်ပ္ တသိန္းဆို သိနး္ငါးဆယ္၊ တႏိုင္ငံလံုးမေျပာနဲ႕ ရန္ကုန္ေစ်းကြက္ေတာင္ အခ်ပ္ေရ သံုးေလးငါးသိန္း ႐ွိပါတယ္။ ဒီေတာ့ ခုေစ်းကြက္ထက္ေတာင္သာႏိုင္ပါတယ္။ အဲဒီလိုဆို ပ႐ုိဂ်ဴဆာအသစ္ေလးေတြ၊ဒါ႐ုိက္တာအသစ္ေလးေတြ၊သ႐ုပ္ေဆာင္သစ္ေလးေတြ ႐ုိက္ၾကတယ္။ကားေလးက အရမ္းေကာင္းတယ္ဆို ခ်ပ္ေရ ၃ ၄သိန္းတာသြားမယ္။ ဒါဆို အၿပိဳင္အဆိုင္ ကြာလတီေကာင္းေအာင္ ႀကိဳးစားလာၾကမယ္။ႀကိဳးစားလာႏိုင္မယ္ေပါ့။ စူပါမင္းသား

စူပါဒါ႐ုိက္တာျဖစ္ေပမယ့္ ကားမေကာင္းရင္ ခ်ပ္ေရ ေထာင္ဂဏန္းေလာက္မွာ ရပ္သြားမယ္။ဒီလိုနည္းနဲ႕ တျဖည္းျဖည္း ဇာတ္ကားဗဟို

ျပဳစနစ္ကို တည္ေဆာက္လာႏိုင္မယ္။ဒီနည္းနဲ႕ ႐ုပ္႐ွင္ပါ ကြာလတီျပန္ျဖစ္လာမယ္ လို႕။

ဒါေပမယ့္ ၀မ္းမသာၾကပါနဲ႕ဦး။အဲဒီနည္းကိုေအာင္ျမင္ေအာင္လုပ္ဖို႕ ကၽြန္ေတာ္တို႕ အဓိက လိုေနတာက တရားဥပေဒစုိးမုိးေရးပါ။

ေန႕စဥ္နဲ႕အမွ် ႐ုပ္ျမင္သံၾကားကေန နားလွ်ံေနေအာင္ၾကားေနရတဲ့ တရားဥပေဒစိုးမိုးေရး ဟာ ေျပာရရင္ ရန္ကုန္မႏၱေလးၿမိဳ႕ႀကီးေတြကစၿပီး၊တႏိုင္ငံလံုးဘယ္မွာမွ မ႐ွိပါဘူး။ ကၽြန္ေတာ္တို႕ အခုိးခံေနရတယ္။ကၽြန္ေတာ္တို႕ရဲ႕ ဗီဒီယိုေခြေတြကို ခိုးၿပီးေျပာင္ေျပာင္တင္းတင္းလမ္းေပၚမွာခ်ေရာင္းေနတာ ကို လက္ပိုက္ၾကည့္ေနၾကရပါတယ္။ သြားတုိင္လည္း ဘာမွထိထိေရာက္ေရာက္အေရးယူျခင္းမ႐ွိပါဘူး။

တႏွစ္တႏွစ္ ျမန္မာ့႐ုပ္႐ွင္ႏိုင္ငံတကာကိုထုိးေဖါက္ဖို႕လို႕ အာေပါင္အာရင္းသန္သန္ေျပာေျပာေနတဲ့ ပါးစပ္ႀကီးသာ ပုပ္သြားမယ္ ခိုးကူးေခြ

ေတာ့ ဖမ္းမေပးပါဘူး။

ခုိးကူးေခြ ဖမ္းမေပးတာဟာ အေျခခံလူတန္းစားေတြ စား၀တ္ေနေရးကို အဓိကငဲ့လို႕လို႕သတင္းလႊင့္ပါတယ္။အလကားေျပာတာပါ။ ခုနက စနစ္သာတည္ေဆာက္မယ္ဆိုရင္ ျမန္မာပရိတ္သတ္ေတြ ပိုၿပီးေတာ့ေတာင္သက္သာေခ်ာင္ခ်ိတဲ့ ေစ်းႏႈန္းနဲ႕ၾကည့္ရမွာျဖစ္သလို၊ လမ္းေဘးက ဗန္းနဲ႕ေစ်းသည္ေလးေတြလည္း တရား၀င္ေခြေရာင္းတဲ့ေစ်းသည္ေလးေတြျဖစ္လာမွာပါ။

ဒီခုိးကူးေခြေတြ ဘယ္ကထြက္တယ္ဆိုတာကို တိတိလင္းလင္းမေဖၚထုတ္ႏိုင္တာလား၊မေဖၚထုတ္ရဲတာလား၊ေဖၚထုတ္ခြင့္မ႐ွိတာလားဆို

တာကေတာ့ သက္ဆိုင္ရာ ကအသိဆံုးေနပါလိမ့္မယ္။

တခါတုန္းက ျမန္႕မာ႐ုပ္႐ွင္အဆင့္အတန္းျမင့္မားဖို႕ဆုိရင္ . . .ဆိုတဲ့ေခါင္းစဥ္နဲ႕ေပၚျပဴလာဂ်ာနယ္မွာ ကၽြန္ေတာ္ေဆာင္းပါးေရးခဲ့ပါတယ္။

အံ့ၾသစရာေကာင္းတာက ကၽြန္ေတာ့္ေဆာင္းပါးထဲမွာ ခုိးကူးကုိဖမ္းေပးဖုိ႕ ေတာင္းဆုိတာနဲ႕ပါတ္သက္သမွ် စိစစ္ေရးကျဖတ္တာပါပဲ။

သိတဲ့အတိုင္းအဲဒီတုန္းက ေပၚျပဴလာဂ်ာနယ္အယ္ဒီတာခ်ဳပ္ဦးဟိန္းလတ္က စာနယ္ဇင္းက ပုဂၢိဳလ္ဆိုေတာ့ ကၽြန္ေတာ္က ဒီလိုေမးခဲ့မိပါ

ရဲ႕ . . .။

`ေပၚလစီ ထိခြင့္မ႐ွိဘူး ဆိုတဲ့စာေပစိစစ္ေရး ကိုေမးေပးစမ္းပါဦး ဆရာရယ္  ခုိးကူး က ေပၚလစီ လားလို႕ ´

ခ်စ္ခင္စြာ

ခ်ိဳတူးေဇာ္

အထက္ပါ သေဘာထား အျမင္ စာစု ကို ဒါရိုက္တာ ႏွင့္ စာေရး ဆရာ ခ်ိဳတူးေဇာ္၏ Facebook မွတ္စု မွ ရယူ
ပါသည္။

မူရင္း စာစု ႏွင့္ သေဘာထားအျမင္ မွတ္ခ်က္ မ်ား ကို ဤေနရာတြင္ ကလစ္ ႏွိပ္ၿပီး ၾကည့္ရႈ ႏိုင္သည္။

Archive _ Director Inflation